神功戲棚是香港獨有的一道城市風景，家族五代人搭建戲棚的陳煜光見證行業(yè)興衰。港人敬奉神明，他相信搭建神功戲棚的工作仍然不斷，憂的是人手青黃不接。入行近半世紀，他堅守安全第一的戒律，皆因早年曾目睹戲棚塌陷事故，引以為鑒，其得意杰作蒲臺島上的懸崖戲棚正是安全典范。愛挑戰(zhàn)的他，早前于西貢外島鹽田梓搭建清雅的臨海竹亭，被他視為奇跡及難度最高的心血之作。由傳統(tǒng)到傳承，這位一代宗師說要多動腦筋，努力為老技藝找新出路，讓新一代認識這門傳統(tǒng)技藝，才能繼續(xù)流傳。
陳煜光是家族第4代傳人，其長子及次子已接掌家業(yè)，處理前線日常工作，他則于幕后策劃統(tǒng)籌，又臨場監(jiān)工提意見，近日正忙于為元朗廈村11月舉辦的十年一度太平清醮籌備。紅褲子出身的他，童年時隨父親到戲棚，看粵劇之余，亦對扎作產(chǎn)生興趣，小學二年級起協(xié)助搬竹、搭棚及扎篾仔，13歲正式入行，跟大伙干活。現(xiàn)年60多歲，他對搭建戲棚仍然一絲不茍，但自言活到一把年紀，希望挑戰(zhàn)自己的技藝和創(chuàng)意，嘗試新事物。
他所說的新事物，就是以傳統(tǒng)竹棚扎作技巧，融入藝術裝置，簡單如竹枝圣誕樹、戲棚游樂場，復雜的有M+“希克獎2019”展覽中，由藝術家梁碩創(chuàng)作的作品《山頂里》，以及重現(xiàn)上世紀的北角泳棚裝置，但他指最費心力的，還是數(shù)月前于西貢鹽田梓搭建的臨海竹亭。市面竹棚多是圍繞建筑物而建，但戲棚則由無到有，搭棚師傅需遷就地形蓋搭，一般以竹、杉作梁柱及框架，外蓋鋅鐵片遮風擋雨，惟竹亭設計與神功戲棚截然不同，只能用竹建造，不能以杉鞏固，絕對是“考牌”之作。
“臨海竹亭完成是奇跡”
臨海竹亭是香港大學建筑學院建筑學系“竹?地?人?和”計劃中的項目，8月底一個周日，陳師傅獲主辦方邀請回到竹亭，觀賞音樂表演。竹亭中空，烈日下陣陣海風吹來卻不覺悶熱，陳師傅第一時間檢視竹亭結構，發(fā)現(xiàn)除了綁于竹枝的膠帶，疑因海水咸氣引致侵蝕外，整體結構良好才松一口氣。陳師傅樣貌嚴肅，“關目”尤其凌厲，實則健談隨和，他語重心長地說，“臨海竹亭能夠順利完成，是一次奇跡。”
他憶述，當初接到建筑師的設計圖，發(fā)現(xiàn)竹亭極具美感，惟于狹窄海堤上修建，不足以容納原設計的40名觀眾，加上竹亭展覽期介乎5月至8月的臺風季節(jié)，更添安全考量，“思想掙扎良久，直至限期前一星期才應承。”其后建筑師同意擴大竹亭面積，為消除臺風威脅，他于竹亭外圍加設多條鋼線，再綁于岸上大石固定支撐，惟施工遇上“紅雨”及潮漲，被逼暫停。當日他乘船離開鹽田梓，笑言幸好憑經(jīng)驗及心思解決建造竹亭的難題，滿足感十足，但想起建造過程中的跌宕起伏，仍是驚心動魄。
▲陳師傅指，臨海竹亭施工期間遇上“紅雨”及潮漲，一度停工。
高度重視安全緣于童年陰影
談到搭建戲棚的老本行，他指除了功多藝熟、細心專注，結構安全才是第一戒條。他指，即使今年戲棚的場地跟去年一樣，但每次扎作都有變量，他特別重視首天開工到場“睇位”，確保第一枝竹及第一條杉，是以廟宇或神壇前的中軸為中心開始蓋搭，不容有失。曬得一身古銅色皮膚的陳師傅指，搭建戲棚是“好天曬、下雨淋”的工作，天氣因素更左右大局，現(xiàn)時他經(jīng)常查看追蹤臺風的應用程序，每當發(fā)現(xiàn)大雨降臨或臺風臨近，定必巡視已竣工的戲棚，了解結構現(xiàn)況，是否需要額外加固。
對安全高度重視，陳師傅說緣于一次童年陰影。60年代，不少人加入搭建戲棚的行列，他指當年不少“師傅”手藝粗糙，童年時曾目睹有戲棚塌陷，雖然無人受傷，但認為有辱戲棚師傅的名聲，暗自下定決心，若他日入行，絕不容許同類事故發(fā)生在自己身上。他亦說到做到，多年來堅持每早于動工前到場視察，看看進度，再構思即日工程可能遇到的情況，以作應變。上月中，他在上環(huán)中山紀念公園的盂蘭節(jié)戲棚場地接受訪問，便不時左顧右盼觀察工程進展。
至于他的得意杰作，首推蒲臺島農(nóng)歷3月天后誕的懸崖戲棚，因該廟位處懸崖，神功戲棚需凌空搭建，他指早年該戲棚規(guī)模小又簡陋，常被強風吹至搖擺，遇上大風雨更要前去加固。為提高安全度，他20多年前向蒲臺島值理會建議擴大戲棚，于底部搭建縱橫交錯的竹枝，增加支撐力，幸值理會成員開明采納及沿用。去年疫后首次復辦蒲臺島天后誕神功戲，他稱因時間倉卒，未及召集所有人手便開工，連他在內的13位搭棚師傅，每天工作6小時，最后僅花12天便搭好戲棚，讓神功戲如期上演，惟今年他未承接懸崖戲棚的工作，雙方暫停合作。
▲蒲臺島天后誕的懸崖戲棚是陳師傅得意之作，他于崖下石灘增加竹枝，加強支撐力。
▲環(huán)境局前局長黃錦星去年曾與建筑師學會成員參觀蒲臺島的懸崖戲棚。
僅12天搭建讓神功戲上演
陳煜光生于大家庭，于13兄弟姊妹中排第5，與另外4名兄弟均投身家族搭棚工作，技巧熟練。他于21歲時與父親鬧翻外闖，從事其他行業(yè)，惟當路過見到神功戲棚，總會品評找錯漏。其后陳爸爸患病，找他統(tǒng)領家業(yè)，他自言擅長統(tǒng)籌策應，加上仍深愛搭建戲棚工作，便決定回巢。
時間巨輪永不停下，戲棚搭建技藝雖列入香港非物質文化遺產(chǎn)清單，但戲棚行業(yè)青黃不接亦是事實，這位一代宗師苦思如何讓傳統(tǒng)傳承，除盼有心人入行接棒，他亦抽空出席大小講座及工作坊，“要為老技藝找新出路，讓新一代認識接觸，才可將傳統(tǒng)技藝延續(xù)流傳。”
▲陳師傅曾與老父鬧翻外闖，最后回巢統(tǒng)領家業(yè)。
戲棚世家出身 協(xié)助打理戲班培育新血
陳煜光師傅出身戲棚世家，與粵劇結下不解緣，童年時于“大老倌”眼底下成長。入行后，他改動戲棚設計，為六位臺柱外的其他演員提供休息地方；現(xiàn)時他亦協(xié)助打理戲班，培育新血，以作傳承。
陳師傅稱，父親經(jīng)常帶他到新界及離島搭建戲棚，戲班開鑼他亦成為座上客，得以近距離接觸不同老倌，看他們演出，眾人亦對這個佻皮小子疼惜有加。他記得，60年代時，已故“慈善伶王”新馬師曾于古洞演出，當獻唱首本名曲《萬惡淫為首》，臺下觀眾紛紛捐款，他便在臺下陪著“祥哥”接停捐款。名旦白雪仙性格嚴肅，他在“仙姐”面前亦不敢造次，他稱有次“仙姐”演出前摸著他的頭說，“小朋友，你乖乖坐好看我的演出”，果然原本坐不定的童年煜光，便安靜看完整晚演出。
▲陳師傅人緣極佳，圖為他與名伶蓋鳴暉合照。
改動設計供演員休息
戲棚是伶人及樂師等人員演出和工作的地方，亦是他們的另一個家。從小在戲棚長大，陳師傅留意到多數(shù)戲棚未有預留空間，給六位臺柱以外的其他演員妝身及休息，90年代起他改動戲棚設計，并用竹和木板建成長枱作休息空間，幸獲開明的劇團班主接納采用，造福不少人。
戲棚搭建技藝與粵劇同列香港非物質文化遺產(chǎn)清單，但兩者均面對時代變遷的考驗。現(xiàn)時陳師傅亦協(xié)助打理劇團，安排新晉演員演出，扶掖后輩。經(jīng)歷粵劇黃金時代，看過不少殿堂級老倌的演出，他指時下新演員縱然經(jīng)驗技巧尚待磨練，但不少人對粵劇抱有熱誠，苦在欠缺知名度及演出機會，盼市民和觀眾多支持，讓新人一展抱負。
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